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HARRIET WOOD (aka Suzanne Long), geboren 1937 in Jacksonville (Florida), studierte am Pratt Institut und war Mitglied der Art Students League in New York. Beteiligung an der Involvement Show 1960 in der March Galerie. Seitdem zahlreiche Ausstellungen in den Vereinigten Staaten. Ab 1978 Lehrtätigkeit an verschiedenen Instituten. Beschäftigt sich mit Problemen in der sozialen Umwelt. — Lebt in Marshfiel/Vermont.
2013 INNER DOORS | The Vermont State Supreme Court, Montpelier, VT
2012 OCCUPY SPACE | River Arts, Morrisville, VT
2011 NEW Paintings | Catamount Art Center, St. Johnsbury, VT
2009 NOW AND THEN | Catamount Art Center, St. Johnsbury, VT
2005 Memorial AND DESIRE — Sterling College, Craftsbury Common, VT
2003 NO!art IN BUCHENWALD | Boris Lurie: Geschriebigtes/Gedichtigtes,
catalogbook | Beitrag: ►My Brother Died
1995 NO! | Neue Gesellschaft für Bildende Kunst, Berlin
Beiträge: ►Edwardian Romance + ►Die NO!art-Zeit
NO BOX | Edition Hundertmark, Köln
1988 NO!art-Anthologie | Edition Hundertmark, Köln
1961 INVOLVEMENT SHOW | March Galerie, New York
NO!art-involvierte Künstler: ARMENTO + ARONOVICI + BAJ + BARATELLA + BECHER + BROWN + BRUNET + BRUS + CHORBADZHIEV + D'ARCANGELO + DAYEN + DE RUVO + EHM-MARKS + ERRO + FABRICIUS + FISHER + GATEWOOD + GEORGES + GERZ + GILLESPIE + GILMAN + GOLDMAN + GOLUB + GOODMAN + HALLMANN + HASS + HJULER + KAPROW + KIRVES + KUSAMA + KUZMINSKY + LEBEL + LEVITT + LONG + LST + LURIE + MASTRANGELO + MEAD + MESECK + PATTERSON + PICARD + PINCHEVSKY + RAMSAUER + RANCILLAC + ROUSSEL + SALLES + SALMON + SCHEIBNER + SCHLEINSTEIN + STAHLBERG + STUART + TAMBELLINI + TOBOCMAN + TOCHE + TSUCHIYA + VOSTELL + WALL + WOLF + WOYTASIK + ZOWNIR
NO!art hat weit über 1964 hinaus und auch vor 1958 existiert. Das von den Kunsthistorikern behauptete "Stichtagsdatum" 1964 ist völlig künstlich. Solche Stichtage sind bei Kunsthistorikern üblich. Sie dienen der Katalogisierung und vor allem der Akkreditierung des Geldwerts auf dem Kunstmarkt. Die Stichtage haben auch eine verheerende Wirkung auf die Produktion von Künstlern, denen auf diese Weise eingeredet wird, dass das, was sie nach einem Stichtag produzieren, zweitrangig ist und nicht mehr in die "neue Zeit" gehört. Der Kunstmarkt hasst es aus praktischen Gründen wegen der Verwirrung über den Geldwert. Das ist der eigentliche Hauptgrund dafür, dass Kunsthistoriker und Kritiker auf diesem manipulierten Maßstab beharren wollen. - Boris Lurie, 2003.
