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Konstantin K. Kuzminsky NO!art involvement  
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BIOGRAPHISCHE NOTIZ

Geboren am 16. April 1940 in Leningrad, Russland. Er emigrierte 1975 in die USA, schrieb viele Essays über NO!art in russischer Sprache. Zahlreiche Veröffentlichungen als Dichter, Künstler und Kunstkritiker. Arbeitet als Professor an der Universität von Texas. Lebt in Upper Delaware, Lordville (USA). Als mehrsprachiger russischer Dichter, Essayist, Kunstsammler und -historiker, bildender Künstler und Performancekünstler sowie als "enfant terrible" der zeitgenössischen russischen Literatur wurde Kuzminsky in den sechziger und frühen siebziger Jahren zu einer der zentralen Figuren der literarisch-künstlerischen Untergrundszene in St. Petersburg. Sein beeindruckendes Organisationstalent trug dazu bei, die verschiedenen Gruppen unabhängig voneinander denkender Schriftsteller, Dichter und Künstler in eine Bewegung zu integrieren, die das Erbe der russischen Avantgarde und der russischen Moderne wiederentdeckte und erweiterte. Er war einer der "fünf jungen Dichter aus Leningrad", die 1972 in einem Buch von Suzanne Massie vorgestellt wurden; ein anderer war sein (nur sechs Wochen jüngerer) Zeitgenosse Joseph Brodsky (1940-96), dessen Werk selbstbewusster und traditioneller ist.

Als Dichter kam Kuzminsky in den frühen siebziger Jahren zur Reife, mit dem langen Gedicht Babylon Tower, in dem er seine verschiedenen Einflüsse verarbeitet, von der russischen Poesie des 18. Jahrhunderts bis hin zum RUSSISCHEN FUTURISMUS und darüber hinaus. Dieses Gedicht stellte nicht nur einen, sondern mehrere literarische Stile vor, die als Russischer Imagismus (nicht zu verwechseln mit dem Russischen Imaginismus), Russischer Beat und Russische Jazzpoesie bezeichnet werden können, und diente gewissermaßen als Blaupause für spätere Entwicklungen in seinem Werk. Babylon Tower zeigt auch Kuzminskys erste Ausflüge in die mehrsprachige Poesie. Was als sein frühes Interesse an verschiedenen russischen Dialekten begann, entwickelte sich zu einem "Schreiben in Zungen", das über die europäischen Sprachen hinausging und eine exotische Blaupause für spätere Entwicklungen in seinem Schreiben darstellte. Babylon Tower zeigte auch Kuzminskys erste Ausflüge in die mehrsprachige Poesie. Was als sein frühes Interesse an verschiedenen russischen Dialekten begann, entwickelte sich zu einem "Schreiben in Zungen", das über die europäischen Sprachen hinausging und exotische afrikanische und polynesische Dialekte einschloss. Kuzminskys herausragendes Kurzwerk Leopold Havelka vermischt vierundzwanzig Sprachen zu einem kohärenten, seitenlangen Gedicht und beweist seinen Sinn für das Unerhörte sowie seine Beherrschung von Klangstrukturen: "Welcome, You, lotry und shabery, Bielorussians mit Ukrainsche geschrben das Kunstler und painter sans I'oeil, Yomkippurisch Blit monster Sie Branchen Teobaldus Grossier mit Poine zum Aliosha geschlossen - Potz und tausend Potz - meine herren und Damen, genuk ..." 1974 wurde Kuzminsky von der KGB aus seinem Land vertrieben und ließ sich in den Vereinigten Staaten nieder. In den folgenden fünfzehn Jahren gab er (zusammen mit G. Kovaley) The Blue Lagoon heraus, eine definitive neunbändige Anthologie der russischen Untergrunddichtung vom Zweiten Weltkrieg bis in die siebziger Jahre. Die Einbeziehung von pikanten Details, widersprüchlichen Berichten, Anekdoten über den Lebensstil der Bohème und Geschichten über literarische Intrigen, die von den meisten Akademikern gemieden würden, stellte seine Auswahl in den größeren sozialhistorischen Kontext, setzte einen hohen Standard, der von keinem akademischen Gelehrten erreicht wurde, und machte Die Blaue Lagune zur unverzichtbaren russischen Anthologie des Jahrhunderts.

Quelle: Igor Satanovsky, in: Dictionary of the Avant-Gardes, a capella press, 1994.

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