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Memo
Biografie
Rezensionen
Werke
YAYOI KUSAMA, geboren 1929 in Matsumoto (Japan). Ende der 50er Jahre Studium an der Art Students League in New York. Beginnt 1960 mit "SOFT Sculptures" und 1964 mit Happenings. Beteiligung an der Involvement Show in der March Galerie 1960. Ausstellungen seit 1959 in USA, Europa und Fernost. | Lebt in Japan. ►HOMEPAGE
1961 INVOLVEMENT SHOW | March Gallery, 10th Street, New York
1963 NO SHOW | Gallery Gertrude Stein, New York
1988 NO!art-Anthologie | Edition Hundertmark, Köln
1995 NO! | Neue Gesellschaft für bildende Kunst, Berlin
2001 NO!art and the Aesthetics of Doom | Block Museum, Evanston, IL
2002 NO!art and the Aesthetics of Doom | UI Museum of Art, Iowa City, IA
2003 NO!art in BUCHENWALD | Katalogbeitrag, Stuttgart
2018 DIE KUNST DER 68er | Ludwig Forum, Aachen
NO!art-involvierte Künstler: ARMENTO + ARONOVICI + BAJ + BARATELLA + BECHER + BROWN + BRUNET + BRUS + CHORBADZHIEV + D'ARCANGELO + DAYEN + DE RUVO + EHM-MARKS + ERRO + FABRICIUS + FISHER + GATEWOOD + GEORGES + GERZ + GILLESPIE + GILMAN + GOLDMAN + GOLUB + GOODMAN + HALLMANN + HASS + HJULER + KAPROW + KIRVES + KUSAMA + KUZMINSKY + LEBEL + LEVITT + LONG + LST + LURIE + MASTRANGELO + MEAD + MESECK + PATTERSON + PICARD + PINCHEVSKY + RAMSAUER + RANCILLAC + ROUSSEL + SALLES + SALMON + SCHEIBNER + SCHLEINSTEIN + STAHLBERG + STUART + TAMBELLINI + TOBOCMAN + TOCHE + TSUCHIYA + VOSTELL + WALL + WOLF + WOYTASIK + ZOWNIR
NO!art hat weit über 1964 hinaus und auch vor 1958 existiert. Das von den Kunsthistorikern behauptete "Stichtagsdatum" 1964 ist völlig künstlich. Solche Stichtage sind bei Kunsthistorikern üblich. Sie dienen der Katalogisierung und vor allem der Akkreditierung des Geldwerts auf dem Kunstmarkt. Die Stichtage haben auch eine verheerende Wirkung auf die Produktion von Künstlern, denen auf diese Weise eingeredet wird, dass das, was sie nach einem Stichtag produzieren, zweitrangig ist und nicht mehr in die "neue Zeit" gehört. Der Kunstmarkt hasst es aus praktischen Gründen wegen der Verwirrung über den Geldwert. Das ist der eigentliche Hauptgrund dafür, dass Kunsthistoriker und Kritiker auf diesem manipulierten Maßstab beharren wollen. - Boris Lurie, 2003.
