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Yayoi Kusama | NO!art involvement <<<  >>>
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NO!art ist
die strategische
Kreuzung,
auf der sich
künstlerische
Produktion und
gesellschaftlich
kulturelle Aktionen
begegnen.

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NO!manipulation

 
Portrait Yaoi Kusama

YAYOI KUSAMA, geboren 1929 in Matsumoto (Japan). Ende der 50er Jahre Studium an der Art Students League in New York. Beginnt 1960 mit "SOFT Sculptures" und 1964 mit Happenings. Beteiligung an der Involvement Show in der March Galerie 1960. Ausstellungen seit 1959 in USA, Europa und Fernost. | Lebt in Japan.   HOMEPAGE

1961  INVOLVEMENT SHOW | March Gallery, 10th Street, New York
1963  NO SHOW | Gallery Gertrude Stein, New York
1988  NO!art-Anthologie | Edition Hundertmark, Köln
1995  NO! | Neue Gesellschaft für bildende Kunst, Berlin
2001  NO!art and the Aesthetics of Doom | Block Museum, Evanston, IL
2002  NO!art and the Aesthetics of Doom | UI Museum of Art, Iowa City, IA
2003  NO!art in BUCHENWALD | Katalogbeitrag, Stuttgart
2018  DIE KUNST DER 68er | Ludwig Forum, Aachen

NO!art-involvierte Künstler: ARMENTO + ARONOVICI + BAJ + BARATELLA + BECHER + BROWN + BRUNET + BRUS + CHORBADZHIEV + D'ARCANGELO + DAYEN + DE RUVO + EHM-MARKS + ERRO + FABRICIUS + FISHER + GATEWOOD + GEORGES + GERZ + GILLESPIE + GILMAN + GOLDMAN + GOLUB + GOODMAN + HALLMANN + HASS + HJULER + KAPROW + KIRVES + KUSAMA + KUZMINSKY + LEBEL + LEVITT + LONG + LST + LURIE + MASTRANGELO + MEAD + MESECK + PATTERSON + PICARD + PINCHEVSKY + RAMSAUER + RANCILLAC + ROUSSEL + SALLES + SALMON + SCHEIBNER + SCHLEINSTEIN + STAHLBERG + STUART + TAMBELLINI + TOBOCMAN + TOCHE + TSUCHIYA + VOSTELL + WALL + WOLF + WOYTASIK + ZOWNIR

NO!art hat weit über 1964 hinaus und auch vor 1958 existiert. Das von den Kunsthistorikern behauptete "Stichtagsdatum" 1964 ist völlig künstlich. Solche Stichtage sind bei Kunsthistorikern üblich. Sie dienen der Katalogisierung und vor allem der Akkreditierung des Geldwerts auf dem Kunstmarkt. Die Stichtage haben auch eine verheerende Wirkung auf die Produktion von Künstlern, denen auf diese Weise eingeredet wird, dass das, was sie nach einem Stichtag produzieren, zweitrangig ist und nicht mehr in die "neue Zeit" gehört. Der Kunstmarkt hasst es aus praktischen Gründen wegen der Verwirrung über den Geldwert. Das ist der eigentliche Hauptgrund dafür, dass Kunsthistoriker und Kritiker auf diesem manipulierten Maßstab beharren wollen. - Boris Lurie, 2003.

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