| NO!art + Über uns + Navigation + Manipulation + Mail + ►Reload | DE | EN |
 |
<<< >>> |
 |
 |
SAM GOODMAN, geboren 1919 in Toronto. Dort begründete er 1937 die Experimental Art Group. Zog 1947 nach New York und bildete 1959 zusammen mit Boris Lurie und Stanley Fisher die March Group, aus der später die NO!art-Bewegung hervorging. | Gestorben 1967.
1960 VULGAR SHOW | March Galerie, New York
1961 INVOLVEMENT SHOW | March Galerie, New York
DOOM SHOW | March Galerie, New York
FLOAT and MASKS/CAR Event | New York
1962 GOODMAN & LURIE | Galerie Schwarz, Mailand
DOOM SHOW (mit Boris Lurie) | Gallery La Salita, Rom
1963 NO SHOW | Getrude Stein Galerie, New York
1964 AMERICAN WAY of DEATH mit Dorothy Gillespie | Champagne Galerie,
New York
NO Sculpture [Shit show] | Getrude Stein Gallery, New York
1988 NO!art-Anthologie | Edition Hundertmark, Köln
2002 NO!art and the Aesthetics of Doom | Museum of Art, Iowa City/ IA
2001 NO!art and the Aesthetics of Doom | Block Museum, Evanston/IL
2018 DIE KUNST DER 68er | Ludwig Forum, Aachen
NO!art-involvierte Künstler: ARMENTO + ARONOVICI + BAJ + BARATELLA + BECHER + BROWN + BRUNET + BRUS + CHORBADZHIEV + D'ARCANGELO + DAYEN + DE RUVO + EHM-MARKS + ERRO + FABRICIUS + FISHER + GATEWOOD + GEORGES + GERZ + GILLESPIE + GILMAN + GOLDMAN + GOLUB + GOODMAN + HALLMANN + HASS + HJULER + KAPROW + KIRVES + KUSAMA + KUZMINSKY + LEBEL + LEVITT + LONG + LST + LURIE + MASTRANGELO + MEAD + MESECK + PATTERSON + PICARD + PINCHEVSKY + RAMSAUER + RANCILLAC + ROUSSEL + SALLES + SALMON + SCHEIBNER + SCHLEINSTEIN + STAHLBERG + STUART + TAMBELLINI + TOBOCMAN + TOCHE + TSUCHIYA + VOSTELL + WALL + WOLF + WOYTASIK + ZOWNIR
NO!art hat weit über 1964 hinaus und auch vor 1958 existiert. Das von den Kunsthistorikern behauptete "Stichtagsdatum" 1964 ist völlig künstlich. Solche Stichtage sind bei Kunsthistorikern üblich. Sie dienen der Katalogisierung und vor allem der Akkreditierung des Geldwerts auf dem Kunstmarkt. Die Stichtage haben auch eine verheerende Wirkung auf die Produktion von Künstlern, denen auf diese Weise eingeredet wird, dass das, was sie nach einem Stichtag produzieren, zweitrangig ist und nicht mehr in die "neue Zeit" gehört. Der Kunstmarkt hasst es aus praktischen Gründen wegen der Verwirrung über den Geldwert. Das ist der eigentliche Hauptgrund dafür, dass Kunsthistoriker und Kritiker auf diesem manipulierten Maßstab beharren wollen. - Boris Lurie, 2003.
