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STANLEY FISHER, geboren 1926 in New York. Gründete dort zusammen mit Boris Lurie und Sam Goodman die NO!art-Bewegung in der March Galerie. 1960 Herausgabe der Beat-Anthologie Beat Coast East. Verschiedene Einzel- und Gruppenausstellungen. Gestorben 1980 in New York.
2006 In Erinnerung an Stanley Fisher | Essay von George Wallace
2002 NO!art and the Aesthetics of Doom | Museum of Art, Iowa City/ IA
2001 NO!art and the Aesthetics of Doom | Block Museum, Evanston/IL
Beiträge: ►Spectre ►Murders
1995 NO!art | Neue Gesellschaft für Bildende Kunst, Berlin
1988 NO!art-Anthologie | Edition Hundertmark, Köln
1982 Stop Lying | booklet, The Middle of Silence Gallery, New York
1980 Stanley Fisher, geheimnivoll bis zum Ende | Boris Lurie Essay
1965 STANLEY FISHER | Wadell-Grippi Gallery, New York
1963 STANLEY FISHER | Stryke Gallery, New York
NO!show | Getrude Stein Gallery, New York
1961 Involvement show | March Gallery, New York
Doom show | March Gallery, New York
1960 VULGAR SHOW | March Gallery, New York
BEAT COAST EAST MAGAZINE | Excelsior Press, New York
NO!art-involvierte Künstler: ARMENTO + ARONOVICI + BAJ + BARATELLA + BECHER + BROWN + BRUNET + BRUS + CHORBADZHIEV + D'ARCANGELO + DAYEN + DE RUVO + EHM-MARKS + ERRO + FABRICIUS + FISHER + GATEWOOD + GEORGES + GERZ + GILLESPIE + GILMAN + GOLDMAN + GOLUB + GOODMAN + HALLMANN + HASS + HJULER + KAPROW + KIRVES + KUSAMA + KUZMINSKY + LEBEL + LEVITT + LONG + LST + LURIE + MASTRANGELO + MEAD + MESECK + PATTERSON + PICARD + PINCHEVSKY + RAMSAUER + RANCILLAC + ROUSSEL + SALLES + SALMON + SCHEIBNER + SCHLEINSTEIN + STAHLBERG + STUART + TAMBELLINI + TOBOCMAN + TOCHE + TSUCHIYA + VOSTELL + WALL + WOLF + WOYTASIK + ZOWNIR
NO!art hat weit über 1964 hinaus und auch vor 1958 existiert. Das von den Kunsthistorikern behauptete "Stichtagsdatum" 1964 ist völlig künstlich. Solche Stichtage sind bei Kunsthistorikern üblich. Sie dienen der Katalogisierung und vor allem der Akkreditierung des Geldwerts auf dem Kunstmarkt. Die Stichtage haben auch eine verheerende Wirkung auf die Produktion von Künstlern, denen auf diese Weise eingeredet wird, dass das, was sie nach einem Stichtag produzieren, zweitrangig ist und nicht mehr in die "neue Zeit" gehört. Der Kunstmarkt hasst es aus praktischen Gründen wegen der Verwirrung über den Geldwert. Das ist der eigentliche Hauptgrund dafür, dass Kunsthistoriker und Kritiker auf diesem manipulierten Maßstab beharren wollen. - Boris Lurie, 2003.
