KUNSTGESCHICHTE - POLITIK - SCIENCE FICTION
Ein Pantheon der Bilder
Rezension von Graeme Murray
►FRUIT MARKET GALLERY | 45 Market Street | Edinburgh, EH1 1DF
April 2 - May 14, 1994
Ich hatte das Vergnügen, während einer Pause von den Schneestürmen im Januar 1993 das große Bauernhaus in Korpúlfsstadir am Stadtrand von Reykjavik zu besuchen, das als Standort für das neue Erró-Museum vorgesehen ist. Das Gebäude befindet sich in der Nähe einer Flussmündung, vor der Kulisse von Bergen, die tibetische Ausmaße haben sollen. Im vergangenen Jahr hatte ich Island mit seinen spektakulären Gletschern und vulkanischen Strukturen bereist und war mir der magischen, traumhaften Aspekte dieser Urwelt bewusst geworden. Als Schauplatz des Eingangs zu Jules Vernes Reise zum Mittelpunkt der Erde ist es ein Land mit großen Mythologien und einer lebendigen Atmosphäre.
In seiner Fähigkeit, seine Kosmologie aus Bildern zu erfinden und zu komponieren, die der Welt der Comics und Bilderbücher entnommen sind, finde ich Errós Werk ähnlich faszinierend. Während die Tradition des Comicstrips in Großbritannien um 1900 mit dem Kinderhumor begann, war es in den USA ganz anders. 1929 entstand Tarzan of the Apes und 1938 die Superhelden-Comics und Science-Fiction. In den 1950er Jahren entstanden die Werke von Jack Kirby, und wie unser Ausstellungsbild Science Fiction Scape 1992 zeigt, hat Erró viele seiner Comic-Bilder nach Kirbys Vorlagen gezeichnet.
Ich erinnere mich an mein erstes Vergnügen, Dan Dare in The Eagle zu lesen, und an die klassischen Science-Fiction-Comics mit ihren futuristischen Plots und den sorgfältig gezeichneten und komponierten Bildern. Es ist dieses nostalgische Vergnügen, das sich in Errós Werken wiederfindet, und die Erinnerung an einen gewachsenen, stenografischen Stil der bildlichen Darstellung, der sich darauf verlässt, dass der Betrachter die Lücken fantasievoll ausfüllt - einer der Unterschiede zur Tradition der bildenden Kunst und einer der Reize für Kinder. In seinen politischen Werken wird jedoch deutlich, dass Erró auch das Thema des Größenwahns - ein weiterer Aspekt der Comic-Tradition - aufgegriffen und weiterentwickelt hat. In Motorscape und Renaultscape 1984 sehen wir die logische Konsequenz des Traums von Henry Ford: eine Schrottplatzlandschaft aus kaputten Autos, die sich bis zum Horizont erstreckt. Errós Bilder funktionieren also auf verschiedenen Ebenen: als komische und künstlerische Visionen, futuristische Science-Scapes und politische Kommentare.
Erró hat seit 1955 regelmäßig ausgestellt, mit großen Präsentationen in München, Paris, New York und Tokio. Es scheint angemessen, dass Errós erste Ausstellung im Vereinigten Königreich in Schottland stattfindet, wo die Comic-Kunst durch die Arbeit einer Reihe talentierter Künstler (vor allem Sydney Jordan, der durch den Jeff Hawke-Comicstrip in The Daily Express bekannt wurde) bereits gut etabliert ist.
Es ist mir eine große Freude, diese einzigartige und spannende Ausstellung in Edinburgh zu präsentieren. Ich möchte Gunner Kvaran vom Städtischen Kunstmuseum in Reykjavik dafür danken, dass er mich mit Errós Werk bekannt gemacht hat und dass er mir geholfen hat, diese Ausstellung zu ermöglichen. Außerdem möchte ich Erró dafür danken, dass er die Fruitmarket Gallery mit seiner ersten Ausstellung in Großbritannien beehrt.
