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PAOLO BARATELLA, geboren 1935 in Bologna. Erste Malereien seit 1959. Engagierte sich schon früh für politische Themen. Beteiligte sich 1970 an der Wanderausstellung "Kunst und Politik" in Karlsruhe, Wuppertal, Frankfurt und Basel. http://www.paolobaratella.it
2007 MILANO ANNI '60 | Spazio Annuncia, Mailand.
2003 NO!art IN BUCHENWALD | Boris Lurie, Geschriebigtes/Gedichtigtes,
Stuttgart, Beiträge: ►23 OTTOBRE 1962 ►MERDA
2002 Arte Fiera | Bologna, Italien
Instituto di Cultura Laurentianum, Mestre, Italien
1999 Anticiper le Printemps | Musée Bertrand, Châteauroux, Frankreich
1996 San Francisco State University, San Francisco, USA
1993 Zeichnungen und so weiter | Galerie Eva Poll, Berlin.
1986 Quadriennale, Rom, Italien
1984 Neue Gesellschaft für Bildende Künste, Berlin.
1976 Künstlerprogramm D.A.A.D., Berlin.
Akademie der Künste, Berlin.
1975 Fremdarbeiter Situationen | Galerie Poll, Berlin.
1974 A.R.C.2, Musée d'Art Moderne de la Ville de Paris, Paris.
1973 Galerie Poll, Berlin
Mit Kamera, Pinsel und Spritzpistole, Kunsthalle, Recklinghausen.
1972 35. Biennale Venedig, Italien
1970 Kunst und Politik | Karlsruhe, Wuppertal, Frankfurt, Basel.
NO!art-involvierte Künstler: ARMENTO + ARONOVICI + BAJ + BARATELLA + BECHER + BROWN + BRUNET + BRUS + CHORBADZHIEV + D'ARCANGELO + DAYEN + DE RUVO + EHM-MARKS + ERRO + FABRICIUS + FISHER + GATEWOOD + GEORGES + GERZ + GILLESPIE + GILMAN + GOLDMAN + GOLUB + GOODMAN + HALLMANN + HASS + HJULER + KAPROW + KIRVES + KUSAMA + KUZMINSKY + LEBEL + LEVITT + LONG + LST + LURIE + MASTRANGELO + MEAD + MESECK + PATTERSON + PICARD + PINCHEVSKY + RAMSAUER + RANCILLAC + ROUSSEL + SALLES + SALMON + SCHEIBNER + SCHLEINSTEIN + STAHLBERG + STUART + TAMBELLINI + TOBOCMAN + TOCHE + TSUCHIYA + VOSTELL + WALL + WOLF + WOYTASIK + ZOWNIR
NO!art hat weit über 1964 hinaus und auch vor 1958 existiert. Das von den Kunsthistorikern behauptete "Stichtagsdatum" 1964 ist völlig künstlich. Solche Stichtage sind bei Kunsthistorikern üblich. Sie dienen der Katalogisierung und vor allem der Akkreditierung des Geldwerts auf dem Kunstmarkt. Die Stichtage haben auch eine verheerende Wirkung auf die Produktion von Künstlern, denen auf diese Weise eingeredet wird, dass das, was sie nach einem Stichtag produzieren, zweitrangig ist und nicht mehr in die "neue Zeit" gehört. Der Kunstmarkt hasst es aus praktischen Gründen wegen der Verwirrung über den Geldwert. Das ist der eigentliche Hauptgrund dafür, dass Kunsthistoriker und Kritiker auf diesem manipulierten Maßstab beharren wollen. - Boris Lurie, 2003.
