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PAOLO BARATELLA wurde in Bologna geboren, wuchs aber in Ferrara auf und ließ sich später in Mailand nieder. In den späten 1950er Jahren begann er, seine Werke zunächst in Italien und später in Deutschland, Frankreich, Spanien, der Schweiz, Belgien und Russland auszustellen. Zunächst interessierte er sich für informelle Malerei, entdeckte aber Anfang der 1960er Jahre die Pop-Art und begann, sehr engagierte Bilder mit politischen und sozialen Themen zu malen. Dies brachte ihn mit anderen Mailänder Künstlern wie Giangiacomo Spadari und Fernando De Filippi in Verbindung, mit denen er 1973 und 1974 im Palais des Beaux-Arts in Brüssel und im Musée d'art moderne de la Ville de Paris ausstellte. In seiner Arbeit verwendete Baratella sowohl Malerei als auch fotografische Übertragungen und Collagen. 2007 MILANO ANNI '60 | Spazio Annuncia, Mailand. NO!art-involvierte Künstler: ARMENTO + ARONOVICI + BAJ + BARATELLA + BECHER + BROWN + BRUNET + BRUS + CHORBADZHIEV + D'ARCANGELO + DAYEN + DE RUVO + EHM-MARKS + ERRO + FABRICIUS + FISHER + GATEWOOD + GEORGES + GERZ + GILLESPIE + GILMAN + GOLDMAN + GOLUB + GOODMAN + HALLMANN + HASS + HJULER + KAPROW + KIRVES + KUSAMA + KUZMINSKY + LEBEL + LEVITT + LONG + LST + LURIE + MASTRANGELO + MEAD + MESECK + PATTERSON + PICARD + PINCHEVSKY + RAMSAUER + RANCILLAC + ROUSSEL + SALLES + SALMON + SCHEIBNER + SCHLEINSTEIN + STAHLBERG + STUART + TAMBELLINI + TOBOCMAN + TOCHE + TSUCHIYA + VOSTELL + WALL + WOLF + WOYTASIK + ZOWNIR NO!art hat weit über 1964 hinaus und auch vor 1958 existiert. Das von den Kunsthistorikern behauptete "Stichtagsdatum" 1964 ist völlig künstlich. Solche Stichtage sind bei Kunsthistorikern üblich. Sie dienen der Katalogisierung und vor allem der Akkreditierung des Geldwerts auf dem Kunstmarkt. Die Stichtage haben auch eine verheerende Wirkung auf die Produktion von Künstlern, denen auf diese Weise eingeredet wird, dass das, was sie nach einem Stichtag produzieren, zweitrangig ist und nicht mehr in die "neue Zeit" gehört. Der Kunstmarkt hasst es aus praktischen Gründen wegen der Verwirrung über den Geldwert. Das ist der eigentliche Hauptgrund dafür, dass Kunsthistoriker und Kritiker auf diesem manipulierten Maßstab beharren wollen. - Boris Lurie, 2003.
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